美術館に乾杯！ 国立近代美 その四

　　　　　モランデイの‘静物’（１９１８年）

　　　　　モンドリアンの‘コンポジション’（１９１９～２０年）

　　　　　デュシャンの‘自転車の車輪’（１９１３～６４年）

　　　　　ヴィヤニの‘ヌード’（１９５１年）

２０世紀モダンアートの展示室ではピカソやダリの作品は見当たらなかったが、イタリア人とほかの国の名の通った作家を半分々の割合で展示している。そのため、これまでまったく知らなかったイタリアのア―ティストの名前を両手くらい覚えた。

ボローニャ生まれのモランディ（１８９０～１９６４）は名前こそ知ってはいるが、お目にかかった静物画は２０１６年に東京ステーションギャラリーで行われた回顧展ぬ遭遇するまではミラノのブレラ美とここのコレクションくらいしかなかった。その貴重な一枚が１９１８年に描かれたもの。ぱっとみるとデ・キリコや未来派のカッラの作風と似ており、これが後年モチーフの瓶や壺を淡い色彩で横に並べていく静かでやさしい面に変わっていく。

落ち着いてみられるという点ではモランディとモンドリアン（１８７２～１９４４）の‘コンポジション’は共通するものがあるが、モンドリアンのすきっとした水平線と垂直線の組み合わせと明快な色彩でつくられる画面はじっと見ていると微妙に動いている感じ。これが立体化する四角形のおもしろさ。

デュシャン（１８８７～１９６８）はびっくりするほど数が揃っている。全部で11点、1点は普通の絵‘ブランヴィルの風景’だが、ほかは画集に載っている‘自転車の車輪’、‘旅行者用折り畳み品’、‘パリの空気’などの‘レディメイド’。これほどデュシャンを展示しているのは本家のフィラデルフィア美以外ではここだけ。

イタリアの現代彫刻家、ヴィヤニ（１９０６～１９８９）の‘ヌード’は抽象彫刻なのに裸婦をイメージさせるフォルムがすばらしい。感心しながらみていた。