ご機嫌な‘デトロイト美展’！ ドイツ絵画

　　　　　キルヒナーの‘月下の冬景色’（１９１９年）

　　　　　ココシュカの‘エルベ川、ドレスデン近郊’（１９２１年）

　　　　　ノルデの‘ヒマワリ’（１９３２年）

　　　　　ベックマンの‘オリーブ色と茶色の自画像’（１９４５年）

日本ではなかなかお目にかかれないドイツ人画家の作品、６月マドリードで美術館巡りをしたときプラドのすぐ近くにあるティッセン・ボルネミッサ美でキルヒナーやベックマンたちの表現主義の作品を数多くみた。そのパート２がデトロイト美展で楽しめるとは思ってもみなかった。

チラシで大きく取り扱われているマティスやピカソに心が動かなかったのに、まったく想定外だったドイツ絵画はその強烈な色合いと鋭利的なフォルムに圧倒されっぱなしだった。この画面がぐっと迫って来る感じは２年前、国立新美で開催さた‘チューリヒ美展’でも味わった。こうやって少しずつドイツの画家の作品が蓄積されていくのは嬉しい限り。

キルヒナー（１８８０～１９３８）の描く山々はいつも空に向かって鋭い槍の先が突きでているような感じ。そして色は薄紫とピンクがかった薄い赤がよく使われる。精神的に参っていたキルヒナーはどうしてもこういう色で気を紛らわしたかったのかもしれない。

今回の収穫のひとつがココシュカ（１８８６～１９８０）のドレスデン近郊を描いたもの。川岸の目の覚める赤の線と家々の上に横たわる緑の雲の対比がとても刺激的。ココシュカ作品でこれほど色彩の力に度肝を抜かれたのははじめて。

ノルデ（１８６７～１９５６）の‘ヒマワリ’も強い磁力を放っている。花のもっている優しさはどこかへいき生命力の強さだけが黄色と緑によって印象づけられる。ノルデの回顧展を一回くらいみたいと長年思っているが、この絵をみてその気持ちがいっそうふくらんでいく。

ベックマン（１８８４～１９５０）はアメリカの美術館に出かけるとほかの画家にくらべるとよく遭遇する。例えば、ワシントンのナショナルギャラリーやNYのMoMAにいい作品がある。デトロイト美からは２点きている。蝋燭が倒れた変な静物画と自画像。緊張感を強いられる自画像としばらく向きあった。