伊藤若冲の動植綵絵 その五

三の丸尚蔵館で公開中の若冲作、“動植綵絵”も最後の６幅となった（５期：９/１０まで）。

今回は展示スペースの関係で全３０幅を五回にわけてみせたので、見終わるのに半年弱という長い時間を要したが、振り返ってみるとこの展示方法も悪くないなという気がした。

それはこの絵は１幅々の密度が濃いため、一度の鑑賞で目と体が受け入れられるキャパシティは６幅ぐらいが限度かなと感じられたから。画面に描きこまれている対象やその表現技法から発せられる色や形、絵肌の情報があまりに多く、これを楽しむのに時間を食うのである。こんな絵はほかにない。“ここに鳥が一羽いた！”、“葉っぱの上にカブト虫がいる“、”鶏の首のまわりの羽根の描き方は足のつけねのところとは違う”。。。単眼鏡の助けを借りると細部が拡大されるから、ファンタジックな若冲ワールドに迷い込んだのではないかと錯覚する。

だから、掛け軸から一歩下がって“若冲はこの絵で何を描こうとしたのか？”と腕を組んで見るようなことはとてもできない。それより、ガラスに顔をできるだけ近づけて、細密に表現された花弁や鳥の羽根の豊かな色彩や多様なフォルムを隅から隅まで体の中に吸収し、目に焼きつけたい。“動植綵絵”に限って言えば、四季を表す花や鳥、昆虫、魚を“若冲はどんな色の組み合わせで、どんな質感を出そうとして描いてるのか？”に鑑賞のエネルギーを注ぎ、装飾的で幻想的な絵画空間を目一杯感じたほうがずっと楽しい。こういう風に６幅をみていくと１時間くらいすぐ経ってしまう。

５期にでているのは右の“老松孔雀図”、“芙蓉双鶏図”、“薔薇小禽図”、“群魚図･蛸”、“群魚図・鯛”、“紅葉小禽図”。“老松孔雀図”ではほかのどの絵にも使われていない色がでてくる。それは孔雀の尾羽の先に円く彩色された金色。群青と緑を囲む金泥は孔雀の定番色。一本々綿密に描かれたレース地のような白い毛が金色をひきたて、華やかな雰囲気を醸し出している。金色は目のまわりにもみえる。

背景の松と岩は“老松白鶏図”や“老松鸚鵡図”でもそうだったように、孔雀の白がいっそう美しくみえるように暗い色調の茶、緑、青にしている。“白鶏”と“鸚鵡”の場合、色数が少なく、白と赤（鶏のとさかと太陽）、白と青（インコ）しかなかったが、この“孔雀”では画面の下と右中央に大きな赤、ピンク、白の牡丹を配し、画面をひきしめている。とくに鮮烈な赤が印象深い。孔雀と牡丹を一緒に描くのは中国画の定石。

若冲の白もこれが見納めかと羽根の描き方をしっかり見ると、尾羽のあたりから首にかけて、７タイプの羽根模様があった。どうやってこの模様をイメージしたのだろう？不思議でならない。現代絵画のミニマルアートを見るようだ。この“老松孔雀図”の隣りに、円山応挙の孔雀図では一番いいと言われる“牡丹孔雀図”がある。こちらの孔雀は若冲とは対照的に、今にも動き出しそう。羽根の表現は装飾的だが、孔雀の生気が感じられる写実の極みのような作品である。

ほかの“動植綵絵”では、巧みに構成された枝に紅葉が咲き乱れる“紅葉小禽図”と小さな３種類の薔薇が柔らかいタッチで美しく表現された“薔薇小禽図”に魅了された。白で花びらのふちをとったり、中心から放射状に細い白の線が実に丁寧に描かれている“薔薇”を単眼鏡で見ていると、時間のたつのを忘れてしまう。

若冲の最高傑作、“動植綵絵”を６ヶ月にわたり、たっぷり時間をかけてみてきた。気分が高揚し、絵画の楽しさを存分に味わった。これほど幸せなことはない。“若冲、有難う！”と大きな声でいいたい。なお、４期の拙ブログは７/８と７/２８。