北斎展 その二

北斎展の盛況ぶりは止まるところを知らない。⑥期（１１/２９～１２/４）がはじまった２９日、朝１０時に入館したのに、見終えたのは午後の１時半。

これでも、まだ楽なほうで、館の前には沢山の人が入場制限で待たされていた。帰るとき話した年配の人は長野市から来たそうだ。かなり広い範囲にまで北斎展の強い磁力が届いている。混むはずである。

３回目の入場なので、色々作戦を立てて、フットワークよく展示替えの作品を見た
つもりだが、予想以上の人で事前にチェックしていた絵の前にたどりつくのに時間が
かかった。洋画や日本画の鑑賞と違って、小さな浮世絵は最前列で見ないと、
細かい描写や微妙な色が味わえない。効率的なのは丸印だけをとばしとばし見る
方法だが、一度列を離れると、前に入り込むのは難しいので、この見方は捨て、
前見た作品をもう一度楽しむつもりで一点々じっくり見た。

ただ、２回目同様、第五期（為一）、第六期（最晩年）をみて、そのあと四、三、二、一
と戻っていった。この北斎展の良いところはシリーズものが期間を通して全作品観
れること。“富嶽三十六景”は数が多いので無理だが、“諸国瀧廻り”、“千絵の海”、
“琉球八景”、“百物語”、“元禄歌仙貝合”、“馬尽”は全点揃った。過去、部分的
には見たことがあるが、全部を観るのははじめて。大回顧展ならではの快挙である。

“貝合”や“馬尽”は工芸品を見るような楽しさがある。“百物語”はマンガをみる
感覚でみていたが、“さらやしき”や“笑うはんにゃ”に描かれたうす青の顔は結構
怖い。版画ではギメやメトロポリタンから出品された“富嶽三十六景”が関心の的で
あったが、世界中の美術館から集められた“花鳥画”を観れたのも忘れられない経験。
花の描写、枝に止まってたり、花のまわりを飛んでいる鳥のポーズが見事で、みて
て飽きない。

ハイライトの“富嶽三十六景”はどれも心打たれる。９６年、名古屋でメトロポリタン
美が所蔵している浮世絵作品の質の高さを見せつけられたので、今回は画面の隅か
ら隅まで、色の調子、細部の描写を丹念に見た。中でも右の“東海道金谷ノ不二”に
夢中になった。まず、肩車されてる人が被ってる白い笠と着物の赤が目にとびこん
でくる。北斎が得意とする波は“神奈川沖波裏”のような生命感あふれるダイナミックな
波とは違い、デザイン化され、リズミカルに表現されている。河なので波はこれほど
上下にウエーブしてないはずだが、北斎の卓越した想像力にかかると、観る者を楽し
くさせる風景画に仕上がる。肩車渡しの向こうでは大勢の川越人足が担ぐ荷物や人
の乗った籠が往き交う。人足たちの掛け声や激しい息使いが聞こえてくるようだ。

この展覧会で注目してた肉筆画は名品が多数でていた。⑥期の狙いはＭＯＡ所蔵の
“二美人図”（重文）。全作品中、展示期間が最も短い。これを観るのは２度目。顔の
表情に関心があるのではなく、着物の柄、色彩に魅せられている。肉筆でこんなに色
が鮮やかに出ているのは他には北斎の師匠、勝川春章と喜多川歌麿の作品しか
ない。北斎は師匠と肩を並べる肉筆画を描いた。多才である。最晩年の“肉筆画帖”
も凄い。後期に出てたのでは、右後ろ足を上ヘあげる姿が可愛い蛙、小鳥を獲ろうと
狙ってる蛇のはらわたの白、包みの白の質感にびっくりさせられる。

質の高い版画、肉筆画をこれほど多く集めた北斎展は今後当分見れないであろう。
トータル１０時間、２００％堪能した。東博に感謝々。