美術館に乾杯！ 太田記念美術館 その三

　　　　　　　　　葛飾北斎の‘雨中の虎’（１８４９年）

　　　　　喜多川歌麿の‘三保の松原道中’（１７８８年）

　　　　　菊川英山の‘当風三美人’（１８１４年）

　　　歌川豊国の‘役者舞台之姿絵　まさつや’（1794年）

　　　　　　　　　歌川国貞の‘石川五右衛門’（１８５２年）

浮世絵とのつきあいが長くなるとときどき嬉しい作品の発見に遭遇する。
葛飾北斎（１７６０～１８４９）が亡くなる数ヶ月前に仕上げた肉筆画
‘雨中の虎’と対になる‘雲龍図’がパリのギメ美にあることが２００７年にわ
かった。そして、同年ここで開催されたギメ美蔵浮世絵名品展で披露さ
れた。このペアリングは３年前大阪のあべのハルカス美で開かれた北斎展
でも行われ多くの人の目を楽しませた。

太田にも喜多川歌麿（１７５３～１８０６）の美人画が何点もあるが、
一番のお気に入りが‘三保の松原道中’（部分）。どこに惹かれているかと
いうと女が乗っている籠のむこうに３人の男が描かれていること。手前
の一行だけでも十分にぎにぎしいのだから、籠を西洋画の窓のように使
って男の旅人描き込まなくてもいいと思うが、歌麿は三保の松原の空間
の広がりをみせるためぬかりなく３人をつけ加えた。歌麿は超一流の
風景画の名手でもある。

菊川英山（１７８７～１８６７）の美人画は海外の美術館のコレクション
によって開眼させられた。こんなギャル的でかつ洒落ている美人画があっ
たのか、という感じ。‘当風三美人’はその名のとおりの艶やかな姿と後ろ
の障子にシルエットで描かれた遊女や客の楽し気な様子が目に焼きついて
いる。

役者絵は一度見たら忘れられない顔つきやポーズがよしあしの決め手にな
ることが多い。その点で抜群なのが歌川豊国（１７６９～１８２５）の
‘役者舞台之姿絵　まさつや’。描かれているのは三代目大谷鬼次が両手を
開いて見得をきる場面。写楽の江戸兵衛ともダブルがどちらもアクの強
い表情にぐっと惹きこまれる。歌川国貞（１７８６～１８６４）の‘石川
五右衛門’は東海道五十三次シリーズの一枚で終着地点の京。南禅寺の
山門から満開の桜を眺め、五右衛門が‘絶景かな’と感極まる場面である。

美術館に乾杯！ 太田記念美術館 その二

　　　　　菱川派の‘隅田川之景’（１８世紀初頭）

　　　　　歌川国貞の‘二見浦曙の図’（１８３３年）

　　　　渓斎英泉の‘日本橋雪之曙’（１８３５年）

　　　歌川広重の‘日光山華厳ノ滝、霜降ノ滝、裏見ノ瀧’（1851年）

　　　　歌川国芳の‘東都名所浅草今戸’（１８３０年）

太田記念美は浮世絵専門の美術館なのでこれまで名の知れた絵師たちの回顧
展を次々と開催してきた。お目にかかったものをざっとあげると、葛飾北斎、
歌川広重、歌川国芳、歌川国貞、歌川豊国、菊川英山、月岡芳年。まだ実現
してないのが喜多川歌麿、これをなんとか企画してもらいたいのだが、果た
して。

菱川派の‘隅田川之景’はみせ所が隅田川と富士山とくれば風俗画エンターテ
イメントとしては申し分ない。川に多く浮かぶ舟には舟遊びを楽しむ人が大
勢くりだしている。こういう光景をじっくりみると江戸の人々の生活にふれ
たような気になり親近感が生まれてくる。

伊勢観光の人気のスポットである二見ヶ浦の夫婦石は２度みた。だから、
歌川国貞（１７８６～１８６４）の絵には敏感に反応する。この二見ヶ浦が
特別印象に残っているのはご来光の表現にインパクトがあるから。爆弾が
爆発したような直線の発射は惑星の公転図のイラストをみるよう。

日本橋の絵というと歌川広重（１７９７～１８５８）の専売特許的なイメー
ジがあるが、渓斎英泉（１７９１～１８４８）の‘日本橋雪之曙’も心をとらえ
る傑作。これは‘木曽街道六十九次’シリーズの最初の図。雪晴れの朝、魚を
運ぶ男たちが行きかっている。

広重が描いた日光山の滝の絵によってあの有名な華厳の滝のほかにもう二つ
‘霜降の滝’（右）と‘裏見の滝’（左）があることを教えてもらった。いつかみ
たいと思っているがなかなか現地に行けない。
歌川国芳（１７９７～１８６１）の風景画も魅力いっぱいで西洋画の描き方
をとり入れた‘東都名所浅草今戸’は瓦焼きの窯からもくもくとたちこめる煙
の表現が目を釘づけにする。

美術館に乾杯！ 太田記念美術館 その一

　　　　　　　　石川豊信の‘二代目瀬川吉次の石橋’（18世紀）

　　　　　　　鈴木春信の‘鉢の木の暮雪’（１７６７年）

　　　　　鳥居清長の‘三囲参詣の往来’（１７７８年）

　　　　　歌川豊国の‘子供の戯れ’（１８００年）

現在、東京で浮世絵を専門に展示している美術館は表参道の太田記念美、
すみだ北斎美、たばこと塩の博物館。通った回数が多いのは太田記念美。
今年はコロナ感染の影響で一度も出かけてないが、企画展の情報はHPでし
っかり定点観測している。昨年、歌川豊国展をみたときは以前は靴を脱い
でスリッパにはき変えていたが、それがなくなり鑑賞がよりスムーズに
なった。

ここの展示室は1階、２階、地下の３ヶ所。浮世絵は大きな絵ではないので
これくらいのスペースでもかなりの数をみることになる。回顧展の場合は、
前期、後期の２回興行だから存分に美人画、役者絵、風景画を楽しむこと
ができる。一時期、ギメ美など浮世絵コレクションで定評のある美術館
の所蔵する作品の里帰り展が開催されて好感度をぐんとあげたが、来年あ
たりからまた期待したい。

石川豊信（１７１１～１７８５）という浮世絵師に開眼したのはここで
‘二代目瀬川吉次の石橋’をみたから。その後ヨーロッパ、アメリカから
の里帰り展でもちょくちょく愛嬌のある丸い顔で微笑んでいる女性に遭遇
しますます豊信が好きになった。

鈴木春信（１７２５～１７７０）の‘鉢の木の暮雪’は風流うたい八景‘’シリ
ーズの一枚。八枚全図を揃えているのは太田記念美だけ。すばらしい！
鳥居清長（１７５２～１８１５）の‘三囲参詣の往来’はとても気に入って
いる。どこがいいかというと上の土手を人々が歩いている光景。手前の女
性たちの行列と向こうの往来が呼応している感じで参詣の賑わいが伝わっ
てくる。

歌川豊国（１７６９～１８２５）はライバルだった写楽とおなじくらい
役者絵で評判をとった人気絵師。得意の人物描写は子どもにもみられ‘子供
の戯れ’というおもしろい作品ができあがった。３人の子が障子の腰板にふ
ざけた顔やポーズを映して遊んでいる。見た瞬間びびっときた。子供の無
邪気な悪ふざけがこれほどおもしろく真に迫っている絵をほかにみたこと
がない。

美術館に乾杯！ 平木浮世絵財団 その三

　　　　　葛飾北斎の‘富嶽百景　登龍の不二’（１８３４年）

　　　　　小川芋銭の‘反照’（１９３３年）

　　　　　前田青邨の‘鯉’（１９６３年）

　　　　　福田平八郎の‘鯉’（１９５４年）

人気の浮世絵師がいろいろいる中で斬新な構図でみる者の心を鷲づかみにす
るのは葛飾北斎（１７６０～１８４９）、歌川広重、歌川国芳の３人。その
先鞭をつけたのはやはり天才、北斎。これに広重も国芳も大きな影響をうけ
た。‘富嶽三十六景　神奈川沖浪裏’の構図の刺激があったからこそのちに
広重の‘名所江戸百景’の傑作の数々や国芳のワイドスクリーンを使って描い
た鯉や鯨の絵が生まれたといっても過言でない。

‘富嶽三十六景’の数年後に描かれた‘富嶽百景’のも強く印象に残る一枚がある。
不二を仰ぎ見る龍のポジションが絶妙に決まっている‘登龍の不二’。そして
龍のパワーと勢いを演出しているのが水玉模様を連想させるような雲。こん
な雲が富士山を囲む絵はみたことがない。みればみるほどおもしろい。

平木コレクションには明治以降に活躍した日本画家の作品もある。小川芋銭
（１８６８～１９３８）の‘反照’で描かれているのは川合玉堂がよくてがけ
た山々や農村の風景。でも、芋銭には浦上玉堂風の神秘的な空気な流れてい
る。手前にひとりの樵の姿がみえる。

前田青邨（１８８５～１９７７）の‘鯉’に魅了され続けている。水の表現に
たらし込みという琳派の描き方を使い泳ぎまわる鯉の群れがリズミカルに描
かれている。装飾性に富む鯉の絵というのは華やかな桜の表現以上に心を打つ。
これに対し福田平八郎（１８９２～１９７４）の二匹の鯉はデザイン的な要素
が強く、現代的な感覚のする花鳥画である。

美術館に乾杯！ 平木浮世絵財団 その二

　　　　　　　　　喜多川歌麿の‘庭中の涼み’（1788～90年）

　　　　　　　　　歌川国芳の‘禽獣図会　獅子’（1839～41年）

　　　　伊藤若冲の‘花鳥版画　雪竹に錦鶏図’（1771年）

　　　　伊藤若冲の‘花鳥版画　薔薇に鸚哥図’（1771年）

浮世絵関連の図録が数多くあるので２年前から大整理をしており、８割方で
きあがった。いろんなところに分散している美人画や役者絵、風景画を絵師
ごとに図録に作品を積み重ねていくとダブりのないMy図録が完成する。
図録の数が一番多いのは喜多川歌麿（１７５３～１８０６）で５冊もある。

国内の浮世絵コレクションだけでなく海外の美術館から里帰りしたものなど
をずらっと集めると歌麿は一体全部で何枚描いたのか？というほどいろいろ
な美人画がでてくる。内外問わずどこの美術館もほかにはない歌麿があると
おおいに胸をはりたくなるだろう。平木コレクションの‘庭中の涼み’はほかで
はみないもの。鳥居清長にも女性に混じって男性が登場するが歌麿ほど男女
はくだけてない。だから、同じみるなら歌麿の方がおもしろい。

歌川国芳（１７９７～１８６１）は２週間前ようやく２回目の編集が終了し
た。全部で３冊。なにか大仕事をしたような感じ。こういう作業は意外に手
間取るもので何度もみているのに同じ絵あることに気がつかない。それは摺
りの状態が違い色が変わっているため。よくみると同じ絵じゃないか！とい
うのはたびたびでてくる。でも、ほかとは絵柄がちがうものはヴァリエーシ
ョンのひとつとして存在感を増していく。‘禽獣図会　獅子’は貴重な絵。
国芳はこんな獅子の子落しの絵を描いていたとは！

伊藤若冲（１７１６～１８００）の‘花鳥版画’（６点）を全部みるのにだい
ぶ時間がかかった。絵の存在を知ってからみたくてしょうがなかったが、その
機会がなかなか訪れなかった。ららぽーと豊洲にUKIYO-e TOKYOができこれ
は運がむいてきたと思ったが、そうは問屋が卸さない。‘美術館はいい絵は
簡単にはみせてくれない’の法則がきいているのである、そうこうしてい
るうちに若冲展が連続で開催されたので思いの丈が叶えられ、‘雪竹に錦鶏図’
や‘薔薇に鸚哥図’が目の中に入った。みるたびに２００％KOされている。

美術館に乾杯！ 平木浮世絵財団 その一

　　　　　　　　　鳥居清倍の‘初代市川團十郎の暫’（重文　1701年）

　　　　　　　　　石川豊信の‘花下美人’（重文　1744～48年）

　　　　　　　　　鈴木春信の‘座鋪八景　あんとうの夕照’（1766年）

　　　　　鳥居清長の‘六郷の渡し’（１７８４年）

　　歌川広重の‘江戸近郊八景之内　芝浦晴嵐’（重文　1838年）

平木浮世絵財団が所蔵する浮世絵コレクションは数の多さと質の高さでつと
に知られている。２００６～１３年まで豊洲のららぽーと豊洲のなかで展示
されていたときはよくでかけたが、現在は美術館としての場所は存在しない。
もうひとつ、このコレクションと縁があったのは２００９年渋谷にあった
たばこと塩の博物館で開かれた‘平木コレクション展’。主要作品がどっと公開
され目を楽しませてくれた。

鳥居清倍（１６９７～１７２２）の‘初代市川團十郎の暫’はあの蜀山人大田
南畝が所蔵していた名品で重文に指定されている。派手な‘暫’の演技は歌舞伎
の醍醐味、これぞ團十郎という感じ。石川豊信（１７１１～１７８５）の
‘花下美人’にも魅了される。豊信の描く女性や子どもは丸ぽちゃの顔でとても
愛嬌があるので親しみが沸く。満開の桜に和歌を書いた短冊を結ぶ姿に動き
があるのもちょっと浮き浮きさせる。

浮世絵美人画で一生付き合っていこうと思っている絵師のひとりが鈴木春信
（１７２５～１７７０）。‘座鋪八景　あんとうの夕照’は中国の瀟湘八景図の
見立て絵で丸行燈の灯りを夕照に変えている。描かれている二人の女性は遊女
と禿、左奥の紅葉と流水にも風情がある。春信のあと人気を集めた美人画絵師
鳥居清長（１７５２～１８１５）のワイドスクリーン‘六郷の渡し’も自慢のコレ
クション、２００７年千葉市美で開催された大規模な鳥居清長展に出品された。
背景に富士山を入れたこの美人風景画が心をとらえて離さない。

歌川広重（１７９７～１８５８）の‘江戸八景之内　芝浦晴嵐’で目が点になっ
たのは海の波しぶきが小さな白い点々で表現されたところ。藍のグラデーショ
ンも上々で息を呑んでみた。これまでこのシリーズは見る機会はあったが、
これほど摺りがいいものではなかった。だから、重文指定というのが即合点が
いった。

美術館に乾杯！ 東京富士美術館 その三

　　　　　ターナーの‘嵐の近づく海景’（１８０４年）

　　　　　クールベの‘水平線上のスコール’（１８７３年）

　　　　　　　　　モネの‘海辺の船’（１８８１年）

　　　　　カイユボットの‘トルーヴィルの別荘’（１８８２年）

　　　　　　　　　マグリットの‘観念’（１９６６年）

印象派やポスト印象派の絵が日本の美術館にあってもそう驚くことはない。
モネは結構な数の美術館が所蔵しているし、マネ、ルノワールやセザンヌ
らはアーチゾン美（旧ブリジストン美）へ行けばみれるし、ゴッホやゴー
ギャンは損保ジャパン、大原へ足を運ぶと楽しめる。だが、それ以前の
作品となるともし美術館で出会うとちょっとびっくりする。

東京富士美にはターナー（１７７５～１８５１）が２点ある。若い頃描か
れた‘嵐の近づく海景’と脂がのりきった５０代の‘ヘイヴーツリュイスから
出航するユトレヒトシティ６４号’。ターナーらしい緊張感のある海景画が
ここでみれるというのは大原のエル・グレコの絵と同じようにヨーロッパ
で美術館巡りをしているような気分になる。

２００８年、パリでクールベ（１８１９～１８７７）の大規模な回顧展に
遭遇したのは生涯の思い出。そこに数多く描いた波の絵が９点集結してい
た。このシリーズは大原にある作品で目が慣れていたが、‘水平線上のスコ
ール’はこれらと波のパワーに遜色なく砂浜にドドーンと打ち寄せている。

モネ（１８４０～１９２６）の‘海辺の船’はなかなかいい絵だが、国内で
開かれるモネ展にはあまりでてこない。また、カイユボット（１８４８～
１８９４）の‘トルーヴィルの別荘’は２０１３年ブリジストン美であった
回顧展ではじめてお目にかかった。この展覧会でカイユボットの画業全体
がわかりこの画家の才能に惚れ直したが、この絵もそれに一役買っている。

予想外だったのがマグリット（１８９８～１９６７）の‘観念’。スーツ姿の
男性の頭が林檎に変わっている。マグリットの作品にちょくちょく登場す
る林檎が頭に変容するところが意表を突かれる。でも、のけぞるほどの
怪奇さはないからニヤニヤしてみてしまう。これぞマグリットマジック！

美術館に乾杯！ 東京富士美術館 その二

　　　　　川合玉堂の‘朝雪’（１９５２年）

　　　　　上村松園の‘菊寿’（１９３９年）

　　　　　鏑木清方の‘春宵’（１９３５年）

　　　　　　　福田平八郎の‘春光’（１９４２年）

　　　　　堂本印象の‘パリの小路’（１９５３年）

川合玉堂（１８７３～１９５７）には水車を描いた作品が何点かあり、‘朝雪’
は冬の水車の光景。今、地方の農村や山里を旅して実際に使われている水車
に遭遇することがあるだろうか。以前広島にいたとき岡山県の北部で観光名
所となっている大きな水車に出会ったが、生活用のものだとかなり山奥まで
行かないと目にすることはできない？それとも、もう残っていない？

富士美は上村松園（１８７５～１９４９）と鏑木清方（１８７８～１９７２）
のとてもいい美人画を所蔵していることで知られている。‘菊寿’は松園展の欠
かせないピースで図録に何度も登場する。ここ数年足が遠ざかっている鎌倉の
鏑木清方記念美でミニ清方展が１０数年前、定期的に開催され、ほかの美術館
がもっている作品が集まった。‘春宵’はそのとき見惚れた絵。富士美蔵のもの
は数回に分けて７点くらい展示された。これでこの美術館は赤丸つきになった。

福田平八郎（１８９２～１９７４）のカラフルな花鳥画‘春光’は記憶をたどれ
ば、どこかの美術館で開かれた‘富士美蔵日本画名品展’でみたのかもしれない。
図録を整理し平八郎展のものに集約して張り付けたのだから、強く印象づけら
れた作品であることはまちがいない。２回体験した回顧展に出品されなかった
ので余計に思い入れがある。

堂本印象（１８９１～１９７５）の‘パリの小路’は日本画家の作品とは思えな
い絵。ここには藤田嗣治とも佐伯祐三ともちがうパリの街並みがある。おも
しろいことに甥っ子の堂本尚郎（１９２８～２０１３）も１９５１年に‘蔦のあ
る白い家’という似たような風景画を描いている。

美術館に乾杯！ 東京富士美術館 その一

　　　　　　　　　池大雅の‘渓上高隠図’（１９世紀）

　　　　鈴木其一の‘萩月図襖’（１９世紀）

　　　　　　　　　橋本雅邦の‘三保松原図’（１９０２年）

　　　　　横山大観の‘聳砂丘’（１９５６年）

八王子にある東京富士美へは２度出かけた。国道１６号線をどんどん中央
自動車にむかって北上したが、２時間くらいかかったような記憶がある。
でも、今は東名の横浜町田ICのところの渋滞が解消されたから３０分くら
い早く着くかもしれない。思い出深い展覧会は２０１３年のちょうど今頃
みた‘光の賛歌　印象派展’。目玉の絵画、ルノワールの‘ブージヴァルの
ダンス’（ボストン美）の効果もあり大賑わいだった。

ここの所蔵作品はモネやターナーなどの西洋絵画が多いという印象がある
が、どっこい日本画もいいのが揃っている。江戸絵画では池大雅
（１７２３～１７７６）が妻の玉瀾の絵と対になった‘渓上高隠図’がある。
どこかであった企画展に展示されたときは富士美は大雅ももっているのか、
と感心した。

琳派が好きな人なら鈴木其一（１７９６～１８５８）の‘萩月図襖’と‘風神
雷神図’にはすぐ反応するだろう。富士美の存在を知ったのはかなり前行わ
れた琳派展で琴線にふれる萩と月の絵をみたとき。隣りの方もこの絵がお
気に入りである。

明治以降に描かれた日本画のコレクションも充実している。橋本雅邦
（１８３５～１９０８）の‘三保松原図’はかなり横に傾いている松の木々の
お陰で雄大な富士の安定感がより強く感じられる。これに対し、横山大観
（１８６８～１９５８）の‘聳砂丘’は冠雪の富士、濃い墨で表現された松原、
手前のうねる海原が夫々存在感があり響き合っている。

美術館に乾杯！ 横山大観記念館

　　　　横山大観の‘霊峰飛鶴’（１９５３年）

　　　　横山大観の‘四時山水’（部分　１９４７年）

　　　　冨田渓仙の‘祗園夜桜’（１９２１年）

　　　　菱田春草の‘秋の夜美人’（１９０２年）

　　　　小川芋銭の‘蓬莱山’（１９２８年）

ヨーロッパやアメリカにある邸宅美術館へでかけると、例えばNYのフリッ
ク美では大きな美術館とはちがうこじんまりした展示室でくつろいだ気分
で名画や調度品を楽しめる。日本でも画家の住んでいた屋敷が○○記念館
となって公開されているところへいくと同じことがおこる。上野の不忍池
のそばにある横山大観記念館もそんな美術館。

これまで３回くらい足を運んだことがあるが、ここで忘れられない作品が
‘霊峰飛鶴’。横山大観（１８６８～１９５８）が数多く描いた富士山のなか
では一番気に入っている。富士を背景に鶴の群れが飛んでいくという着想
は奇才長澤芦雪にもみられるが、大観の鶴の飛ばせ方はじつにオーソドック
スでまさに吉祥画。そして、大観が８０歳になったのを機に描いた絵巻
‘四時山水’に遭遇したのも大きな収穫。紅葉がきれいな今この絵をみると
心が相当ハイになるにちがいない。

冨田渓仙（１８７９～１９３６）の‘祗園夜桜’は大観の傑作‘夜桜’につなが
る作品。現在はこういう篝火をたいて夜桜をみるということはないので、
この幻想的な桜イベントの現場にタイムスリップしたくなる。夜つながり
で菱田春草（１８７４～１９１１）の‘秋の夜美人’にも思わず足がとまる。

同じ茨城県出身の小川芋銭（１８６８～１９３８）は大観と同い年。大観
は独学で日本画を学んだ芋銭を高く評価しており、１９１７年芋銭は日本
美術院の同人になった。記念館にも‘蓬莱山’などが飾ってある。